基本乐理(基本乐理知识)

基础乐理(基础乐理知识)

基本乐理(基本乐理知识)

音乐理论基础又称乐理,是学习音乐的入门课程。需要解决的问题是关于声音的本质、规律、如何记忆音乐(即如何阅读音乐)、音乐的基本要素、声音之间结合的基本规律等等,其中记忆音乐(和阅读音乐)的方法是非常重要的一部分。

录制音乐的方法有很多。在中国古代,有几个类别,如写作分数、工尺谱等。当用于不同的乐器时,也有钢琴乐谱和琵琶乐谱。乐谱类似于文字,是人们规定的一套符号系统。无论用什么记谱法,其目的都是为了准确地记录音乐,从而根据这种记录进行传播和再现(表演)。

五线谱是目前世界上比较常见的一种记谱方法,我们当然也把它作为主要的介绍对象。在这本书里,基础理论也是由工作人员来表达的,然后简单说说简谱的知识。掌握五线谱后,学简谱会很容易。

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基本乐理概念

详见“乐理”。

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声音

生产

声音是一种物理现象。物体振动时会产生声波,声波通过空空气传递到人的耳膜,由大脑反射感知为声音。人们能听到的声音每秒振动约16-20,000次。在自然界中,我们的听觉可以感受到许多声音,但并不是所有的声音都可以作为音乐素材。音乐中使用的声音(不包括泛音)一般限制在每秒27-4100次振动。也就是说,音乐中的声音是人们在长期的生活实践中选择出来的,能够表达人们的生活或思想感情,形成表达音乐思想、塑造音乐形象的固定体系。

主要属性

①声音级别②声音强度③声音长度④音色

(1)声音有四个主要属性:高低、强弱、长短、音色,这四个属性在音乐表现中非常重要,其中声音的高度和长短是重要的。不知道大家有没有这样的体验:对于一首歌,不管你是用人声唱还是用乐器演奏,唱的声音小还是大,不管你在唱或者演奏的时候用什么键,声音强度和音色都变了,但是这首歌的旋律不变。但是,如果这首歌的音高或长度发生变化,音乐的感觉就会受到严重影响。可见,对于一首旋律来说,音高和音长的重要性。

⑵声级取决于物体在一定时间内的振动频率(频率)。振动次数越多,声音越高;振动次数越少,声音越低。声音的强度取决于振幅(声音波形的振动振幅)。振幅越大,声音越强;相反,振幅越小,声音越弱。声音的长度取决于声音的持续时间。声音持续时间越长,声音越长;声音持续时间越短,声音越短。音色是由发音体的性质、形状、泛音等多种因素决定的。

(3)那么什么是音色呢?音色是指声音的感官特征,是音乐中极具吸引力、能直接触及感官的重要表现手段。发音体的振动由多种谐波组成,包括音高和泛音。泛音的数量和它们之间的相对强度决定了具体的音色。人对音色的辨别能力是与生俱来的,音色可以分为人声音色和器乐音色。人声的音色有高、中、低,有男有女;器乐的音色主要分为弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也有所不同。

分类

也就是音乐和噪音的区别。根据声音振动状态的规律性和不规律性,将声音分为音乐声音和噪声两类。音乐主要用于音乐,但噪音在音乐表演中是不可或缺的。例如,架子鼓发出的声音是一种噪音,然而,这种噪音有一定的规律。

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规模

定义

音阶是指模式中的每个音调。从某个音高开始,即从主音开始,音符按音高顺序由低到高排列,这就是音阶。世界各地有许多不同的秤。随着音乐水平的进步,音乐有了非常完整的理论和体系。目前,世界上几乎所有的西方十二平均律都被用作学习音乐的基础。所以我们今天说的音阶主要是常见的大音阶(大音阶)和小音阶(小音阶)。

分类

根据调式中包含的音数,可分为“五音音阶”和“七音音阶”。从低到高的刻度叫上升,从高到低的刻度叫下降。

五声音阶是由五个音调组成的音阶,多用于民族音乐的调式中,如do、re、mi、sol、la(xi、do)。

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音乐系统

定义

音乐中使用的固定音高的声音的总和称为音乐系统。

分类

(1)声音列车

音乐系统中的音符按升序或降序排列,称为音乐序列。

⑵声级

音乐系统中的每个音调被称为音阶。有两种声级:基本声级和可变声级。在音乐系统中,有独立名称的七个级别称为基本级别。基本级别的名称由字母和点名标记。两个同名的相邻音称为八度音。通过提高或降低基本声级获得的声音称为改变声级。将基本音量提高半音,并用“上”或“#”标记;降半音用“下”或“b”表示;※凸起的全音标有“再升”或“;降低整个音调标有“重降”或“bb”;减少用“n”表示。

范围和范围

音域可分为一般音域、个别音域、音域和乐器音域。

音域的一部分是声音区,可以分为三种类型:高音区、中音区和低音区。音域的划分往往不一致。比如低音的高音范围就是中音的低音范围。但是每个音区都有自己的特色音色,体现在音乐的表现上。一般来说,高音区清脆尖锐;而低音区深沉浑厚。

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方式

总结

①稳定声音②不稳定声音

在音乐中,仅仅依靠一个孤立的声音、和弦或多个不相关的声音,很难表达音乐思想、创造音乐形象。

定义

在音乐中,许多音调(通常不超过七个)按照一定的关系联系在一起,形成一个以一个音调为中心(主音)的系统。这个系统叫做模式。

模态中间音的分类

在调式体系中,起支柱作用,给人以稳定感的声音叫稳定声;给人不稳定感的声音叫不稳定声。不稳定声音具有向稳定声音发展的特征,这种特征被称为倾向性。不稳定根据其趋势发展到稳定的音调,称为解决方案。声音的稳定性和不稳定性是相对的。普通音符(或和弦)在某个调式系统中是稳定的,但在另一个调式系统中可能会变得不稳定。即使在同一个调式系统中,一些稳定的音符也可能因为和声处理的不同而暂时处于不稳定状态。

分类

模式分为主要模式和次要模式。由七个音调组成的调式被称为大调式,其中稳定的音调组合在一起形成一个主要的三和弦。小调风格也由七个音调组成,其中稳定的音调组合在一起形成一个小调和弦。大调式的主调和上面的三个调都是大三度,因为这个音程能说明大调式的颜色。小调的主音和上面的三个音符是三度,因为这个音程能说明小调的色彩。在大大小小的调剂体系中,一、三、五年级起到稳定作用。这三种稳定声级的稳定程度是不同的。一关稳定,三关和五关不太稳定。三个稳定的音调及其稳定性只有在与主音三和弦一起响起时才能显示出来,但当使用其他非主音三和弦时,它们就不稳定了。ⅱ、ⅳ、ⅵ、ⅶ级为不稳定声级。在适当的条件下,它们表现出二次关系的稳音趋势。

(1)专业

按照十二平均律体系,我们可以从任意半音(DO,#DO,RE,#RE,mi,FA,#FA,SOL,#SOL,la,#LA,SI)开始,按照专业的音程排列顺序,做出全新的专业,以c专业为例:

一二三四五六六二

全色调全色调半色调全色调半色调

主音

每个大调都有七个音符,你看到的罗马数字就是我们为这七个音符安排的系列。一个音符是I级音符,它是整个大调中重要的音符,七个音符是VII级音符,它将整个音阶引回到主音音符。

B.专业构成规则

每个音之间的音程SIze为“全-全-半-全-全-全-半”,这是大调的作曲规则。我们把整个音阶分为“do、RE、MI、FA +\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\

c、升级专业

例1:

在C专业的基础上,一个专业应该有两个数字。C大调从两个数字中去掉前一个,只留下SOL、LA、SI、DO的后半部分,后面是一个“全半音”的数字,两个数字之间加一个全音连接成为“re、MI、#FA、SOL”,其中FA需要用一个半音来做。

例2:

在c大调的基础上,一个大调应该有两个唱片。如果您移除c大调两个形声字中的一个,并保留后者re、MI、#FA和SOL,您将获得一个新的形声字la、si、#DO和RE:

这个专业的主音是RE,所以键名是d大调,然后键名是#FA和#DO。

例3:

在c专业的基础上,一个专业应该有两个数字。从c大调的两个数字中去掉前一个,保留后一个la、si、#DO和re,得到一个新的数字MI、#FA、#SOL和LA:

这个专业的主调是LA,所以键名是A专业,键名是#FA、#DO、#SOL。如果继续这三个例子,我们会得到七个专业:G专业、D专业、A专业、E专业、B专业、#F专业和#C专业。这七个密钥的密钥签名有一个共同点,那就是延续前一个密钥的密钥签名,并按顺序添加新的密钥签名

降级专业

例1:

降级专业与升级专业相对。以C专业为基础,一个专业应该有两个数字。开始去掉c大调的顶图,留下DO、re、MI、FA的底图,然后用一个整体色调连接起来,得到FA、SOL、LA、SI还原的数字。这个专业的主音是FA,所以键名是F专业,键名是SI还原。

例2:

同样的,在C专业的基础上,去掉C专业开头的上声部,保留下声部,再接下一个声部得到一个新的声部:SI-down、DO、RE、MI-down是这个专业的主音,所以键名是B专业,键名是SI-down和MI-down。

以此类推,我们得到七大降级:F专业、B专业、E专业、A专业、D专业、G专业、C专业。这七个密钥的密钥签名有一个共同点:它们延续了前一个密钥的密钥签名,并添加了一个新的密钥签名,顺序为:SI、MI、LA、re、SOL和DO

注:12平均律只有12个音符,只能做12个大音符。但是你可以算一下,C专业有15个主升+7个主升,7个主降。怎么会多3个大的?原因很简单,一定有三个音是重复的,需要扣除,但是怎么能重复呢?原因很简单,那就是“同音异义”。现在,通过列出升级专业和降级专业的按键,一目了然哪三个按键是重复的。

1 2 3 4 5 6 7

G D A E B #F #C(升级专业)

降级专业

其中,蓝色调名称表示这六个音是同音字:

b大调(5个上升分)与C大调(7个下降分)相同

#F专业(6个上升分)与G专业(6个下降分)相同

#C专业(7个上升分)与D专业(5个下降分)相同

其中,(B/ C)、(#F/ G)和(#C/ D)完全是同一个音。既然主音相同,音阶自然完全相同,但写法不同。

(2)未成年

与专业相比,辅修要简单得多。每个专业都有一个附属辅修专业,这个附属辅修专业使用的密钥签名就是共享该专业的密钥签名。我们可以把小调想象成“寄生”大调的另一个音阶。你可以把小调主音下移三度来找到它。12-mean-law小句是:全-半-全-半-全。

例1:

以C专业为例,它的从属小调是A小调。

在这个例子中,下面一行是c大调的小调A小调。确认主音为LA后,上调七个自然音。因为C大调没有提示音,A小调没有提示音。

c专业是:CDEFGABC

辅修专业是:ABCDEFGA

例2:

这个例子是D大调,有两个升调,小调是B小调。其他音符都是向上推的,因为键签名写在前面,所以不用去想哪个音符是向上还是向下。这个小调叫自然小调音阶,在作曲中不常用。

D专业:DE#FGAB#CD

B小调是:B#CDE#FGAB

小调分类

有四个小音阶:“自然小音阶”、“和声小音阶”、“旋律小音阶”和“现代小音阶”,比较如下:

在这个图中,从上到下是“自然小音阶”,和声小音阶旋律小调音阶,现代小调音阶”,区别在于:

一、自然小调音阶:

除了密钥签名,根本没有临时标记。

b、和声小调音阶:

因为和声声学主音的概念,主音应该离主音半个音,所以把自然小调音阶的七个音提高半个音,除了调号,就变成了和声小调音阶。

c、旋律小调音阶:

除了键签名之外,因为和声小调音阶将七个音提高了一个半音,所以六个音和七个音之间的差异将增加两个度(三个半音)。为了方便旋律的发挥,音阶上升时六音也会提高一个半音,但给人一种大调的感觉。为了解决这个问题,当音阶下降时,七音将被恢复,这被称为自然小调音阶。

d、现代小调音阶:

除了按键签名,在现代和声中,技术也在不断进步,大小调的调性不再很重要。作曲家需要新的音阶,于是现代小调音阶出现了。与旋律小调音阶不同,现代小调音阶在下降时不会恢复七音。

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自然半音和自然全音

由两个相邻层次组成的半音称为自然半音。自然半音可以由基本级、可变级或基本级和可变级构成。相邻两个层次形成的整体音称为自然整体音。和自然半音一样,自然全音可以由基本音级、变化音级或基本音级变化音级构成。由同一声级的两种不同形式组成的半音称为可变半音。可变半音可以由基本级和可变级构成,也可以由可变级构成。由同一声级的两种不同形式组成或由一个声级分开的全音称为变化的全音。可变全音可以由基本级和可变级构成,也可以由可变级和可变级构成。

自然半音与变调、自然全音与变调是完全不同的半音与全音,不应混淆。由两个相邻层次组成的半音称为自然半音。自然半音可以由基本级、可变级或基本级和可变级构成。相邻两个层次形成的整体音称为自然整体音。和自然半音一样,自然全音可以由基本音级、变化音级或基本音级变化音级构成。

由同一声级的两种不同形式组成的半音称为可变半音。可变半音可以由基本级和可变级构成,也可以由可变级构成。

由同一声级的两种不同形式组成或由一个声级分开的全音称为变化的全音。可变全音可以由基本级和可变级构成,也可以由可变级和可变级构成。自然半音与变调、自然全音与变调是完全不同的半音与全音,不应混淆。

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增加声音值的补充符号

在记谱法中,除了基本音符时间值之外,还应用了一些用于增加声音值的其他符号,包括:

1.附加点

是写在符头右边的一个小点,带点的音符,使原音符的时间值增加一半;带有两个点的音符会将原始音符的时间值增加四分之三。休息也是如此。如果点状笔记头部在工作人员房间,附点写在符头旁边,如果,附点写上或线下。

2.持续线

当用于两个或两个以上音高相同的音符时,意味着他们想唱成一个音符,其长度等于这些音符的总和。在单声道音乐中,连接线总是写在与符文相反的方向。如果一根五线谱里有两个声音,高音的连接会向上弯曲,低音的连接会向下弯曲。如果有两个以上的声音,连接线写在两边。

3.分机号码

它的标记是在半圆中间加一个点,写在单音音乐的音符和休止符上,表示音符或休止符的时间值可以根据作品的风格和演奏者的意图自由增加。在多声部音乐中,序言也可以写在音符或休止符下。分机号也可以写在横条上,表示横条之间的停顿。双竖线上标记的延长表示音乐的结束或结束。

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声音和音调

声音是由物体的振动产生的。自然界中有很多声音可以被我们的听觉感受到,但并不是所有的声音都可以作为音乐素材。音乐中使用的声音是人们在长期的生产斗争和阶级斗争中,为表达自己的生活、思想和感情而特别选择的。这些声音形成一个固定的系统,用来表达音乐思想,塑造音乐形象。

声音有四个属性:高低、强弱、长短、音色。

声级由物体在一定时间内弯曲振动的次数(频率)决定。振动次数越多,声音越高;振动的频率更少,声音更低。

声音的长度取决于声音持续时间的不同。声音持续时间长,声音长;声音持续时间短,但声音短。

声音的强度由振幅(声音振动范围的振幅)决定。振幅大,声音强;振幅很小,但声音很弱。

由于发音体的性质、形状和泛音不同,音色也不同。

声音的以上四个属性在音乐表演中都是非常重要的,但是声音的层次和长度更为显著。以歌曲《社会主义好》为例。无论是用人声还是乐器唱歌,低声唱还是大声唱,虽然声强和音色都变了,但还是很容易听出这种旋律。然而,如果这首歌的音高或价值发生变化,音乐形象将立即受到严重损害。因此,无论创作还是表演,都要特别注意音高和音值。由于声音振动状态的规律性和不规律性,声音分为两类:音乐和噪音。音乐主要用于音乐,但噪音也是音乐表演中不可或缺的一部分。

在中国民间音乐中,噪音的运用具有丰富的表现力。比如在中国传统戏曲音乐中,打击乐在其他艺术表现手段的配合下,在塑造人物、表达各种思想情感等方面发挥着极其明显的作用,是世界音乐文化中非常有特色的一部分,值得我们好好学习和研究。

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笔记和休息

定义

记录音乐的方法叫做记谱法。乐谱是记录音乐的工具,正确的记谱对创作和演奏都非常重要。学习音乐,必须掌握记谱法。

类型

在音乐发展的过程中,由于音乐内容和需求的不同,产生了各种各样的记谱方法。各国使用的乐谱大致可以分为两类:一类是书面乐谱,另一类是象征性乐谱。

在中国古代,音乐是用吕禄字谱记录的。吕禄的词谱是用中国十二法(黄忠、鲁大、泰群、贾忠、古曦、中路、李斌、林忠、易泽、南路、五社、仲英)的名称记录的。龚尚的词谱用古代的五声名(龚、尚、焦、郑、于)记录音乐。

我们深圳全民生活网的记谱法还包括古琴(减法记谱法)、古琵琶、锣鼓、米等乐谱。然而,这些记法过于复杂、繁琐、不准确,难以普及,因此在现代逐渐失传和淘汰。

过去,世界上其他一些国家用自己的文字记录分数,如希腊字母和拉丁字母。后来出现了现在广泛使用的简谱和五线谱。

编号乐谱

记谱法是记谱法的一种,初形成于16世纪中叶的欧洲。17世纪的法国牧师让·雅克·苏蒂和18世纪的启蒙思想家、教育家、哲学家卢梭逐渐完善了这一理论。它使用阿拉伯数字(1、2、3、4、5、6、7)来记录声级。在数学后面或下面加一条水平线,表示原因的长度。因为这种记数法简单明了,所以叫做“简单记数法”。它在日本流行,清末民初传入中国,对中国音乐的普及起到了相当大的作用。

记谱法的优点是:模式感强,易学易普及。

记谱法的缺点是音高的形象差,因为它是通过上下加点来表示音符的八度,如果记谱法有疏忽,就会造成声音上的错误。其次,缺乏多声部的立体感,变调时要花很多时间看乐谱,无法唱出变化频繁的段落。因此,一些简单的单音旋律可以用记谱法录制,但音域广、声部多、移调频繁的音乐录制难度更大,跟不上人们日益增长的音乐需求。因此,即使在记谱法起源的法国和曾经流行的日本,它也已经消失了,导致很少国家使用它。

员工

这支五线谱诞生于11世纪,由意大利音乐家吉多·德& # 39;阿雷佐,约990-1050年)。后来又出现了附加线、高音、中音和低音谱表、大谱表和总谱表,可以适应不同的音域和用途。

五线谱的优点是在音高上有很强的形象感,可以非常方便地记录很多同时发音的声部和和弦。因此,它不仅可以记录单个声音的旋律,还可以记录音调复杂、声音多样的大型音乐作品。它的旋律线条清晰,和声立体,让你一眼就能知道音乐的轮廓。由于五线谱的科学性和诸多优点,被世界各国广泛用于记录音乐,成为世界通用的记谱法。

总结

虽然各种记谱法在其发展过程中都趋于完善,但到目前为止,世界上还没有一种记谱法能够完美地记录音乐。如高音、力度、速度的细微差别,各种装饰音符的演奏方法等。,都需要有不同理解的玩家具体分析处理。

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音乐符号

笔记和休息的书写

在记谱法中,音符和休止符的书写与音乐的概念以及音符和休止符在五线谱上的位置密切相关。正确记谱的目的是简单、科学、合理、准确地反映音乐思想。

关于符号,情况极其复杂。在这里,我们只能描述写笔记和休息的基本规则如下:笔记包括三个组成部分。符头(空中心或实心椭圆形标记)、茎(垂直短线)和尾(与茎一端相连的旗帜标记)。音符的符头可以记录在五线谱的线条和空间中。符头在五线谱上的位置越高,高音越高,而当音符符头所在的位置时,低音越低。用音符干记录乐谱。当符头在三行以上时,茎是向下的,写在符头的左边;在三行下面,茎朝上,写在符头的右边。符头在三条线上,根据相邻阀杆的方向,阀杆朝上和朝下。尾巴总是写在茎的右边,弯向符头。如果同一运营商连接多个符头,分布在三线以上和三线以下,则以距离三线远的符头为准。当许多音符组成一个组时,它们通过一个共同的尾部(条)连接在一起。此时干线方向仍以距离三线远的符头为准。两根以上的杆应该平行。单声部音乐总是用单个字符录制。多声部音乐在节奏相同的情况下,只能用单个字符录制。节奏不同时,用双符文或多符文记录分数。用双符文录制两部曲时,高符文上,低符文下,人声交错,原理不变。一般操作者的长度要保持八度的距离。如果运算符与许多符头相连,则运算符的长度应为符头加八度之间的距离。如果符头加在三条线以上,主干必须延伸到五线谱的三条或四条线。如果符头低于较低的正三线,主干必须延伸到三线或二线的五线谱。如果音符有尾巴,尾巴的形状不会改变。当许多音符用一个共同的尾巴连在一起时,音干的长度大多不同。这时,酒吧和近的符头之间的距离至少应该是8度。酒吧的方向基本上与符头的大趋势平行。因为光谱窄,至少有八度音远。酒吧的方向基本上与符头的大趋势平行。当由于光谱窄等原因无法遵守上述规则时,完全可以适当缩短或延长茎的长度。虚线写在音符的符头和其余部分的右侧之间,而不是线上。

其余部分总是记录在单字符记数法的三行或三行附近。二分法休止符写在三行上面,整个休止符写在四行下面。在双声部记谱法中,当所有的声部一起休息时,休息的记谱法与单声部记谱法相同。当个别声音静止时,休止符写在五线谱的边缘或五线谱的外面。此时,完全休息和二进制休息应该连线。完整的剩余部分写在加号线下面,二进制的剩余部分写在加号线上面。

笔记和休息

用来记录不同长度音符进度的符号称为音符。用来记录不同长度声音的符号叫休息。声音值之间的基本关系是,每个较大的声音值与其近的较小声音值的比率是2比1。比如一个全音符等于两个半音符,一个半音符等于两个四分音符;完全休息等于两次二元休息,等等。

如前所述,钢琴上的五十二个白键反复使用七个基本音级名称,因此在音列中产生了许多同名音。为了区分音名相同但音高不同的声音,我们把音列分成许多“组”。

音列中间的组称为小字组,其音标用小写字母表示,右上方加数字1,如c1d1e1。

高于一组小字的组依次命名为:二组小字、三组小字、四组小字、五组小字。

二组小写字母的标记用小写字母表示,数字2加到右上角,如c2d2e2。其他组依次类推。

低于小群体的群体依次命名为小群体、大群体、大群体和大群体。

小字符的每个音调的标记由不带数字的小写字母表示,如cde。

大组用大写字母标注,没有数字,比如CDE。

大字符用大写字母标记,数字1在右下角,如C1D1E1。

二组字符用大写字母标注,右下方数字2,如A2B2。

音域有两种:总音域和单个声音或乐器的音域。

总音程是指音列的总音程,即从音到音(C2-c5)的距离。

单个人声或乐器的音域是指在整个音域中可以达到的部分。比如钢琴的音域是A2-c5。

音域是音域的一部分,包括高音、中音和低音。

在整个范围内,小群、小群1和小群2属于中间范围。三组、四组、五组属于高音区,三组、一组、二组属于低音区。

各种人声和各种乐器之间的声音区域划分往往不一致。例如,低音的高音区域就是女低音的低音区域。

每个地区的特色音色在音乐表演中起着重要的作用。高音区一般清脆、清晰、尖锐;而低音区往往给人一种沉重和沉重的感觉。

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